壹、研究緣起與目的
設計文化符碼使用造型去說故事，以人文想像、以藝術與文學來建構歷史。文化符碼理論於討論建築設計領域，除了建築如何分析外，同時也探討建築設計是否像寫文章依樣有脈絡可循，而文化符碼理論則是藉由建築的語彙與內涵，以語言學及符號學象徵或隱喻歷史文化事物，藉由故事的串聯形成空間，使人們可以在空間中產生記憶，進而解析出空間中的故事情節來撼動人心， 也就是說從事設計時不僅要考慮機能問題的解決，還要考慮設計的主題意涵及如何表達、如何去溝通與說服。
研究對象與方法
本文透過設計文化符碼理論之架構，以中鋼集團總部為案例選擇， 探討建築本身所蘊藏的文化意涵，與其背後真正的技術價值與意義。
因此，本研究目的在於：(一)了解敘述設計的理論應用之探討。 (二)透過文化符碼設計理論進而解析中鋼集團總部大樓所使用的設計元素。
貳、理論回顧
設計文化符碼理論之相關研究
後現代設計崛起，不僅開拓了設計作品文脈的範圍，更打破了以西方作為指標的設計侷限。後現代思潮打破單一文脈框架的概念，實際上也是一種既有權力的挑戰和不妥協。另一方面，後現代藝文發展的情境裡，連說故事的功能也開始日愈複雜，在操作上使用了「策略層」、「意義層」、「技術層」等。
「策略層」：包括設計作品的說服層與設計作品的說故事層次，以及空間權力與意識型態的 解讀，藉此了解設計的立場和手法及設計者不明自白的部分。
1.論述在該文化中的立場與作用：故事主題與述說策略。
2.策略的組合規則：故事情節與情節串連。
3.策略的元素：故事題素。
「意義層」：包括了設計作品的說故事層次與語意層次，如果不了解設計作品所處的特定社會的文化內涵，其實還是會有許多「訊息」是分不出來的。
1.論述在該文化中的立場與作用：語用。
2.意義的組合規則：語法。
3.意義的元素：語意。
「技術層」：包括已設計作品的美感形式層次與設計作品創作媒材感受層次，也是「意」 的層次，由於這各層次在設計的現代主義裡有許多深刻的發展，
所以一般而言如果設計現代主義的話，大致上會覺得各個層次是很容易察覺與分析的。
1.論述在該文化中的立場與作用：象徵美。
2.媒材的組合規則：形式美。
3.媒材的感知元素：媒材感知美。
參、案例分析與探討
由大元聯合建築師事務所設計之中鋼集團總部大樓座落於高雄市前鎮區成功二路及復興三路交叉口，為地下四層、地上二十九層、建築高度為134.15米之鋼骨鋼筋混凝土(SRC)結構，完工後為高雄的都市天際線帶來新的視野。
南台灣的高雄港致力於從工業城轉型為多功能經貿園區，而中鋼企業總部大樓所在的臨港地區，正是近年高雄市最大型的都市開發計畫催生地，內容包括運輸、物流、經貿，與文化、休閒及公共機構等面向。
中鋼集團總部大樓這棟建築物身為此新興區域中不可或缺的重要元素，也將成為高雄港的新門戶地標。
此建築之設計意涵，鼎是中國青銅時代最為重要的器物，原為貴族們祭祀、宴饗時使用的食器，後來逐漸轉變為政治權力的象徵。從“三足鼎立”這個成語中我們認識到鼎為三足，四足方鼎並不多見。最熟悉的莫過於現藏於國家博物館的後母戊大方鼎。其實，四足方鼎在青銅時代出現的時間並不晚，但流行的時間不是很長，大約從商代中期到西周早期。
整棟建築以四個方形量體中間夾著作為軸心的服務核所構成，量體以八層樓為一單位扭轉 12.5 度，形成動態的幾何形體。大元聯合建築師事務所仿照商周時期青銅禮器中最為尊貴的四足方鼎作為設計意象，鼎居古代禮器之首，亦為商周時期權利和地位的象徵，代表穩重厚實、吉祥亨通、和諧意向，引申為堅忍不拔、百折不撓鋼鐵韌體的意象，集合四個多面方形量體，最佳化抗震能力外，充分表達鋼力美學態度。
外觀上，每跨越八層樓即採用大型支撐裝置，拉背系統在每次間隔處架構陽台。鑽石形狀的雙層帷幕牆營造最佳自然光線及良好通風，在溫暖的都會氣候裡，具有阻熱、節能、降低交通噪音等優點。在地平面上創造出圓形水池，方型塔樓便矗立於水池中央；其餘部分則種植許多花草樹木予以美化，為行人建構出綠意盎然的舒適環境。
建築結構上之主要橫力抵抗系統由巨型斜撐構架所承擔，所以巨型斜撐構架的柱弦材
或斜撐都承受著極大之軸向力，因此接頭節點必須盡可能的滿足力學傳遞流暢而直接、接合
處理簡單及能兼顧施工質量等各項要求。然而巨型斜撐構架的外角柱具雙向傾斜的特性，且
於 16F 轉折層處又與兩面之斜撐交會於同一節點，基於外角柱於平面 45 度方向朝外傾斜且轉折，故 16F 轉折層節點將有三個不同平面之柱－斜撐構件匯入交會點的特性(兩向之斜撐平面加上 45 度之角柱平面)，若將梁之交會角度一併考慮，則交會之構件平面將更多。另一方面，考慮節點處構件匯入角度及斷面經濟性等因素，斜撐與外角柱之尺寸亦有所不同，因此也增加了接頭節點處理的複雜度。
大元聯合建築師事務所 - 中鋼集團總部大樓 - Photo 013 - 從遠處望向中鋼大樓
中鋼集團總部大樓 - Drawings 01 - Site Plan 基地平面圖
中鋼集團總部大樓 - Drawings 02 - 2F平面圖
中鋼集團總部大樓 - Drawings 03 - 2F 空間說明
中鋼集團總部大樓 - Drawings 04 - 16F 平面圖
中鋼集團總部大樓 - Drawings 05 - 16F 整體空間
肆、以文化符碼理論探討
由設計文化符碼手法的分析中我們可以看出其中所用的「策略層」，中鋼公司場內生產事業單位土地不敷使用，透過行區辦公室的遷移，生產基地土地使用可重新規劃調整，大幅提升了效率及生產力，將集團公司整合辦公營運，能有效發揮集團經營管理統合力量，整合集團資源，提高協調機制及管理效率，促進集團經營管理的營運綜效，也同時提升集團事業土地價值。
以及其中的「意義層」將中鋼總部建立於高雄市中心，代表中鋼的根留在台灣，並且藉由集團總部大樓設置後，創造新的生活圈且發揮帶動周邊商業活動之功效，有助於整體都會機能改善並加速區域性的繁榮和發展。
最後則是分析「技術層」透過詳細階段設計，並完成通過環境影響評估，達成都市設計審議、結構外審、高層防火避難綜合檢討及綠建築標章等要求，因而榮獲「黃金級綠建築獎」
伍、結論
設計文化符碼理論可為案例分析及設計上之方法途徑，透過分析可了解到建築師如何去把設計融合該地周遭環境及綠建築構造的呈現，並非虛有其表僅有特殊的外型元素。從建築作品的背景到建築材料由敘事設計一一解析到「策略層」透過新的建築物融入環境並帶動當地經濟與提升當地素養，由「意義層」了解到建築師想做的設計故事背景及期望，由「技術層」知道對於綠色建築材料、平面規劃、空間串聯等。敘事設計理論在應用於拆解的過程中，能加入更細微的思考點重新去回顧創作者對於策略、意義、技術的思考方式，不但能對於環境、文化意涵、技術更仔細的說明外，更能清楚地去串聯出建築物的前因後果，為值得應用及學習的理論方法。
陸、文獻參考
1..楊裕富，1998，《空間設計：概論與設計方法》，台北：田園城市
2.楊裕富，1998，《設計文化基礎》，台北：亞太出版社
3.楊裕富，1998a，《設計的文化基處：設計、符號、溝通》，台北，田園城市。
4.楊裕富，2004，《創意將作》，台北，田園城市。
5.楊裕富，2011，《敘事設計美學：四大文明風華再現》，台北:全華。
6. 楊裕富，2009，《敘事設計論作為一種建築美學》，中華民國建築學會「建築學報」第 69 期，155~168 頁。
7.準建築人手札網站
http://forgemind.net/phpbb/viewtopic.php?t=24722
請先 登入 以發表留言。